ANNI ’60

Il viaggio in Iran (1960) e il trasferimento in Marocco (1962-1965) ampliano gli orizzonti creativi di Harloff sui segreti della cultura islamica, orientale e araba, arricchendo la sua tavolozza di una luminosità nuova e impreziosendo la grafia di una stilizzazione da mosaico.

occhiSulla simbologia che l’autore ha acquisito dalla esperienza di vita e di studio, si innesca quella che è frutto di una elaborazione personale, allegorica del vero, composta da segni che tornano insistentemente in tutta la sua produzione: l’occhio (che è il suo occhio, dapprima disegnato e dopo il 1960 fotografato, ritagliato e incollato sulle superfici pittoriche), la mano, le lettere dell’alfabeto, i tappeti, il cuore, il libro, la ruota, l’albero della vita, elementi immancabilmente accompagnati da annotazioni, brevi locuzioni, datazioni mirate a rafforzare la coscienza della conoscenza. occhi bnL’occhio per Harloff simboleggia la visione, la capacità di vedere oltre la dimensione materiale, il terzo occhio della vista extrasensoriale. L’insistente richiamo allo sguardo capovolge la consueta percezione del dipinto, richiamando in tal senso il gusto surrealista di autori quali Dalì e Mirò: in presenza di un’inversione del tradizionale impatto con l’immagine, lo spettatore viene a sua volta osservato. Il questo modo Harloff crea una vera comunicazione, un contatto reale tra il dipinto e chi lo guarda.

IMG_3956bassa risoluzione

COMPOSITION, 1960

IMG_3970bassa risoluzione

LES VOLUMES, “LA PYRAMIDE”…, 1963

A3

VERITE, 1964

.Idée de Cyprès, 1968 copia

IDEE DE CYPRES, 1968

Mandala, 1969, copia

MANDALA, 1969

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